第101章 艾伦·卡特

  三月的伦敦，雨刚停，泰晤士河面上笼著一层薄雾，对岸的建筑只剩下模糊的轮廓。

  艾伦·卡特在查令十字路的一家旧书店里发现了一本中文书，每周三下午来这家店翻翻，是他二十年的习惯，这行的老人大多有这种怪癖，手指不翻书页就觉得少了什么，跟菸癮似的，当他他翻到第三排书架的时候，一本书的封面让他停了一下。

  深蓝色，上面画著一个小男孩站在星球边缘，围巾在风里飘，书名是中文——《小王子》，封面右上角贴著一张手写的英文標籤，“this is the best fairy是我读过最好的童话。）——chen”

  封面的右下角贴著一张白色標籤：￡5，五英镑，在查令十字路的旧书店里可不算便宜。

  艾伦拿起了那本书，他懂中文，上大学的时候他去中国做过交换生，那一年他把中文从磕磕绊绊练到了能读小说的程度，虽然现在可能说得不太利索，但看书没问题。

  他在书店角落的椅子上坐下来，开始读。

  读了大概十分钟，艾伦合上了书，不是因为不好，而是因为他意识到这不是一本隨便翻翻的书，那些对话，那些场景，那种安静的语气——他需要在一个不被打扰的地方慢慢读。

  他站起来走到柜檯前，掏出五英镑递给老板，老板是个五十多岁的胖女人，接过钱隨口说了一句：“这本书是一个中国学生留下的，说这是送给伦敦的礼物。”

  文学经纪人在欧美出版行业里的角色，和国內完全不同。

  国內的出版体系更直接：作者写了稿子投给出版社，编辑审稿，通过了就签合同出书，中间没有独立的“经纪人”环节，稿费多少、版税比例、影视改编权怎么分，要么作者自己谈，要么出版社的版权部门帮忙处理。

  像林书白这样有陈远山牵线、周明远亲自对接的情况，本质上是“编辑-作者”的直接关係，而不是“经纪人-代理”的模式。

  但欧美不一样，一个大牌文学经纪人的能量，有时候比出版社编辑还大。

  他们不只是帮你找出版社谈合同，还帮你规划整个职业生涯——什么时候出书、出什么类型的书、往哪个市场推、影视版权卖给谁、海外版权怎么输出，他们手里有一张巨大的关係网，认识各大出版社的编辑、电影公司的製片人、海外版权代理。

  经纪人的收入主要来自佣金，通常是作者收入的百分之十到十五。所以一个经纪人愿意签下你，意味著他相信你能帮他赚钱。

  艾伦·卡特就是这样的人，他在这个行业干了二十三年，手上有十几个作家，其中两个拿过布克奖，三个常年出现在畅销榜上，他不轻易签新人，上次签新人是四年前，一个写犯罪小说的苏格兰人，那本书后来卖了三十多万册。