第22章 敘事偷懒
  他上辈子在东大陆那边上初中期间，学校食堂里也有这道菜，还挺贵的，12块钱，他兴致勃勃地尝试了一下传说中的西餐，结果差点难吃到让他去投诉。
  来到这里后，听周围人都说这道菜好吃，便带著凯萨琳一起过来尝试一下。
  凯萨琳没有说话，只是给了他一个“明知故问”的眼神。
  “嗯……你是觉得那场戏有什么问题吗，凯茜？”大卫见状也不好再装糊涂，只得这样问道，其实他大概能猜到对方想问什么，不过还是想亲耳听听，看看她对角色的敏感度到底有多高。
  “你不觉得，”凯萨琳在这里停顿了一下，略一斟酌言辞，“摩莉在那场戏中的反应有些违背她的人设吗？”
  80年代是好莱坞编剧方法论的成型期，“人物设定”作为编剧术语已经存在了，所以“人设”这个词並不是网际网路时代才出现的。
  不过大卫很明显不知道这一点，他穿越前读的导演专业，不是编剧专业，对於这些剧本里的专业术语是什么时候诞生的並不是特別的了解。
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  《人鬼情未了》的剧本也是他根据脑海中清晰的电影剧情，一比一转化成的文字，读起来有种小说的既视感，比只有人物对话的剧本，在內容上要丰富很多，便於演员能够更好地领悟到他所需要达到的效果。
  不是只是一个词汇罢了，在短暂惊讶过后，他还是回答起了对方的问题。
  “你是说她不应该在丈夫死后不久，就接受卡尔的追求吗，凯茜？“
  “当然，难道我们拍的不是爱情电影吗？萨姆死后一直在摩莉身边守护著她的安全，这种情况下，观眾如果看到摩莉……嗯险些和卡尔发生关係，恐怕会非常反感吧？”
  大卫·奥维茨在得到对方这样的答覆后，顿时以一种看”知音“的眼神看著她，“说真的，凯茜，其实我也是这么想的。”
  “嗯？”
  “这也是我创作这个剧本后，最不满意的一个地方。不过我想了很多种別的方法，都没有目前的这个更能激起萨姆和观眾的怒火。