第144章 《黑神话》的选角

  第144章 《黑神话》的选角

  六月的嶗山，海风依然凉爽。石老人拍摄基地还是一片繁忙的工地景象，起重机臂缓缓转动，工人们正在摄影棚里搭建《黑神话》最重要的外景建筑，黄风岭的废弃佛寺。

  吴忧站在临时搭建的指挥棚里，面前摊开的是黄风岭的布景设计图。图纸上的建筑风格诡譎，既有佛寺的庄严轮廓，又处处透出妖异的变形感。屋檐如兽爪般弯曲，佛塔倾斜似將倾覆，壁画上的佛像面容扭曲，半面慈悲半面狰狞。

  “佛魔一体，不止是角色，建筑也要体现这个概念。”吴忧对身旁的美术指导张弛说道，手指点在图纸中央的大雄宝殿上，“这里的佛像，我要它从不同角度看去，呈现出完全不同的神態，正面是悲悯的佛，侧面是狰狞的魔。”

  张弛是北电美术系的老教授，被吴忧特聘来负责《黑神话》的美术设计。他推了推眼镜，有些犹豫：“吴导，这种设计在国內电影里从没出现过，观眾————”

  吴忧语气平静，“我们要做的，就是创造出一个能让观眾信服的世界。如果连我们自己都不敢突破，又怎么能让观眾相信这个世界真实存在？”

  他走到棚外，看著棚正在搭建的布景。这座拍摄基地，將是《黑神话》最主要的实拍场地。虽然大部分镜头最终都会通过特效加工，但还是需要搭建大量的布景。

  基地一角，道具组正在清点保养已经製作完成的兵器。天兵天將的盔甲在灯光下泛著冷硬的光泽，那些甲片並非单纯的金属，而是融合了佛教梵文与妖纹的复合设计。妖怪的兵器更是千奇百怪，有脊椎骨形状的长鞭，有嵌著眼珠的法杖，有用不知名兽骨打磨而成的弯刀。

  最引人注目的，是陈列在特製玻璃柜中的十二根金箍棒。

  这些並非电影中最终出现的道具，而是吴忧为了帮助演员理解角色，特意让道具组製作的实物模型。每一根都代表金箍棒的一种形態，有布满佛经铭文的禪杖形態，有缠绕黑气尖刺林立的魔兵形態，有朴素如寻常铁棍的“归真”形態，甚至还有一节节可分离的链棍形態。

  “悟空的金箍棒，不该只是一根能变大变小的棍子。”吴忧对围在柜前观摩的主创团队说道，“它是定海神针，是禹王治水时丈量天地之器。它见证过上古洪水，镇压过四海汪洋，这样的神器，怎么可能只有一种形態？”

  副导演林海忍不住问：“吴导，这么多形態，电影里都会出现吗？”

  “这部电影只有一部分会出现。”吴忧摇头，“但是如果有续集就会一一呈现出来。”

  说到选角，吴忧的眉头微微皱起。

  《黑神话》第一部选择黄风岭，是经过深思熟虑的。黄风怪本是灵山脚下得道的黄毛貂鼠，偷了琉璃盏里的清油，逃到下界为妖。他既熟读佛经，又嗜血成性。既嚮往灵山的清净，又贪恋凡间的血肉。