第133章 《小丑》风暴
  “我们可能正在创造歷史。”马克在电话里声音嘶哑，他显然已经几天没好好睡觉了。
  吴忧只是平静地回应：“这才刚刚开始。”
  他说得没错。《小丑》引发的討论很快超越了娱乐版面。《纽约时报》將影评放在了头版下半版，標题是《阶级的伤口与文化的绷带》，《世界报》用法语写道：“当电影不再只是电影——论《小丑》的社会镜像功能”，甚至《经济学人》都罕见地刊登了一篇影评，从经济不平等角度分析影片为何能引发全球共鸣。
  第二周，一股反作用力开始凝聚。一些保守团体在多个城市组织抗议，举著“电影煽动暴力”、“保护家庭价值”的標语。福克斯新闻连续三天在黄金时段討论《小丑》
  的“危害性”，一位评论员甚至宣称：“这是一部为暴徒提供精神指导的手册。”
  但这些反对声音反而为电影注入了更多能量。年轻人开始將观看《小丑》视为一种姿態，一种对体制的无声抗议。在伦敦，一场由大学生组织的“小丑游行”吸引了数百人参加。他们穿著色彩鲜艷的衣服，沉默地走过白厅街，最后在特拉法加广场集体跳起了片中那段扭曲而自由的舞蹈。
  吴忧在巡迴路演中目睹了这一切。巴黎的那场放映结束后，一个年轻的北非裔男子挡住他，用法语夹杂著英语激动地说：“你拍出了我们的故事，我们被忽视、被嘲笑、最后————最后我们只能成为小丑。”
  吴忧从未想过要成为谁的代言人，但电影一旦离开创作者，就会拥有自己的生命。
  3月15日，纽约曼哈顿一家艺术影院掛出了独特的排片表，吴忧的四部电影同时出现在排片表中。这是华影，欧罗巴和索尼经典早就开始的运作，趁著《小丑》的起飞，將《一个叫常归的男人决定去死》，《色戒》和《黑天鹅》拿出来重映。
  《华尔街日报》记者偶然拍下了这张排片表，第二天报纸商业版头条標题是：“eddy
  效应：个人品牌如何创造持续消费价值”。文章详细分析了吴忧从《常归》到《小丑》的创作轨跡，认为他建立了一种罕见的“作者导演商业价值模型”，既能获得艺术奖项认可，又能创造巨额票房回报。
  “这就像乔丹在商业领域的光环效应”，”文章引用哈佛商学院一位教授的话，“当一个人物达到某种文化地位时，他过去的所有作品都会因此增值。”
  吴忧在酒店读到这篇文章时，不禁摇头苦笑。资本总是擅长將一切现象纳入分析框架。
  更让他哭笑不得的是，索尼经典、欧罗巴和华影趁势將他的旧作重新包装上映，竟然各自收割了一千多万美元的票房。
  然而，好莱坞已经看到了另一种可能。dc漫画的高层在內部会议上激烈討论，《小丑》的成功是否意味著暗黑风格，现实取向的超级英雄电影更有市场？华纳兄弟迅速成立了专项小组，研究如何將这一模式复製到其他dc角色上。