第129章 左翼电影文化沙龙
  而在电影宫的另一侧，麦可·摩尔正陷入一种近乎宗教狂热的状態。
  这个即將以《华氏911》在今年坎城电影节掀起波澜的美国左翼导演，此刻脸色通红，手舞足蹈，像是在进行一场即兴的政治演讲。
  “你们看到了吗？这就是电影的力量！这就是艺术作为武器的力量！”他对著《卫报》的记者大声说道，唾沫星子在寒冷的空气中凝成白雾，“吴忧用这部电影做的，是过去二十年好莱坞想做却不敢做的事。他撕开了资本主义温情脉脉的面纱，让我们看到了那个在面具下腐烂的真实世界！”
  这位左翼导演成了《小丑》最狂热的“自来水”公关。他给认识的每一个评审团成员打电话，给每一个有影响力的影评人发邮件。甚至在自己的个人网站上连夜更新了一篇三千字的长文，標题是《为什么〈小丑〉是我们这个时代需要的电影》。
  “吴忧不只是拍了一部电影，”他在文章中写道，“他点燃了一场革命。而革命的火种，正在柏林寒冷的夜晚中蔓延。”
  次日清晨，柏林的报刊亭被黑色的浪潮淹没。
  《图片报》的头版是一张蒂姆·罗斯在电影中的特写——那张涂满油彩的脸在哭与笑之间扭曲，眼睛里有深渊。標题是巨大的黑色字体：“小丑降临柏林：
  一部撕裂社会的电影”。
  《泰晤士报》的文化版用了整整两版来报导，標题相对克制但意味深长：“亚瑟的復仇：一部政治寓言如何震撼欧洲”。
  《世界报》的评论更加尖锐：“吴忧的《小丑》不是电影，而是一面镜子。
  我们在这面镜子里看到的不是小丑，而是我们所在的正在分崩离析的现代社会。
  “
  电影节的官方场刊《screendaily》给出了3.1分（满分4分），这是近五年来柏林电影节场刊给出的最高分之一。评论中写道：“吴忧用令人窒息的视觉语言和蒂姆·罗斯灵魂出窍般的表演，构建了一个从个人疯狂到集体疯狂的心理图谱。这不是一部让人享受”的电影，而是一记重拳，打在所有自满的社会共识上。”
  在丽思卡尔顿酒店的套房里，吴忧翻看著服务生送来的厚厚一摞报纸。阳光透过落地窗洒在波斯地毯上，形成明亮的光斑。他穿著白色的浴袍，头髮还湿漉漉的，脸上没什么表情。
  他轻声自语，“还不错。”