正文在下一章

  然后我发现自己驾驭不了这样的主角，那劳模呢..？我马上又否定了这个想法，我更加驾驭不了这种主角，我写不出那种宛如真实经歷了五百年人生，看破红尘的大魔头。

  这里给大家解释一下，劳模不是没有感情的恶魔，他和所有人一样，有无比丰富的感情，只是所有的一切都必须让步於他的梦想–永生，有太多人只是看了些段子和视频，或者读了第一卷就自以为读懂了劳模，只会玩梗骂人引战，真正喜欢这本书的人，都是被劳模的人格魅力所吸引。

  逆流河之战，我相信，再过五十年，等我垂垂老矣得时候，回想起来依旧会心潮澎湃。

  我无数次地想要写天庭之战的续集，但是，每一次，我都有种深深的自卑感和无力感，每次都是画虎不成反类犬，自己都觉得侮辱了这个名字。

  也许没有结局，就是最好的结局吧，哪怕是真人自己，没了当时的那股心劲，可能也写不出我心中的那个劳模了。

  咳咳，跑题了，回到这本书，我之所以放弃写刘雨生这样的主角，最重要的原因和今天看弗洛洛的剧情一样，我有些接受不了这种be结局，我喜欢大团圆的结局。

  我们高中的语文老师，在给我们上《竇娥冤》这篇课文的时候问过我们一个问题，你们知道为什么中国很难出现那种世界级的文学作品吗？

  他给出的理由之一是，中国人，不喜欢悲剧，可往往只有悲剧才最打动人心。

  竇娥很惨对吗？但是结局呢？竇娥的鬼魂找到了父亲，帮她申了冤，惩处了那些恶人，对当时敬畏鬼神的百姓来说，是一个比较圆满的结局。

  关汉卿为什么要这么写？从一个比较现实的角度来说，是为了卖票赚钱，你要是写竇娥最终就是含冤而死，无人知晓，观眾可能不仅不付钱，还要线下真实关汉卿了，別以为这是玩笑，金庸老先生写小龙女被尹志平那个了，不仅被一群粉丝堵门，还差点被一个大佬给线下真实了，所以关汉卿写竇娥沉冤得雪，哇，圆满了，打赏打赏，百姓就爱看这个。

  但是外国作品，很多名著的结局都是悲剧，什么是悲剧？鲁迅先生说过，悲剧就是將美好的东西，毁灭给你看。

  就拿和《竇娥冤》一个赛道的《哈姆雷特》来说，结局里哈姆雷特的母亲，爱人，朋友乃至他自己和他的国家，全都没了，是一个彻彻底底的悲剧，我有一点点破防。

  在毛姆的《面纱》中，沃尔特更是从头悲剧到尾，我到现在还记得他在发现凯蒂出轨后，愤怒痛苦而又疯狂地表白:

  我知道你愚蠢、轻浮、没有头脑，但是我爱你。

  我知道你的目標和理想既庸俗又普通，但是我爱你。