第126章 徐才女的邀请
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  发布会现场，有记者问景恬如何理解自己的角色。
  “她像一只困在笼子里的鸟。”
  景恬笑著说道面对採访，也是落落大方。
  记者紧接著追问笼子是什么，景恬一时语塞，答不上来了。
  一旁的吴休波立刻接过话筒解围，採访嘛，上价值完事儿了。
  “笼子就是旧时代的礼教、父权与婚姻制度，这位深宅小姐自幼被禁錮大院，毫无自由与自我，直到女僕出现，才让她萌生了挣脱束缚、向外飞翔的念头。”
  隨后记者又追问两人有没有感情戏。
  “有，但不是你们想的那种。”吴休波挑了挑眉，有些惊讶有些意外。
  与此同时卫莱也在接受採访，他表示自己不会回答与这个电影无关的问题，免得让话题二次发酵。
  看到卫莱的態度如此坚定，记者们也不想这个时候惹事，一个记者迫不及待的开口。
  “卫老师，这是你的第四部作品，你是怎么会想到写这个故事的？”
  这种旧时代女性故事是个老题材，比如《大红灯笼高高掛》、《菊豆》、《为奴隶的母亲》等等，在很多人看来是过时的，这几年在银幕上很少看到这个题材的戏。
  卫莱笑了笑，解释道：“这个嘛？我从来没觉得这个题材过时，旧时代深宅里的女性，看似是被院墙困住，实则是被礼教、规矩、身不由己的命运框住。
  这种被困住的孤独、想挣脱却无力的心境，放在任何时代都是共通的。
  我想写的不只是一段旧时光的故事，更是写人的自我觉醒。